使用软件
- 3Ds Max
- Zbrush
- Substance Painter
- Substance Designer
- Marmoset Toolbag
- Photoshop
目标
我的目标是创造一个极具品质的作品，以此来真正锻炼我的纹理制作和光照技巧，因为这些领域我还有待提高。同时，我也想制作一个不太常见的资产。
参考与灵感
每当我开始一个新项目时，我都会花费数小时在网上搜集优质的参考资料，比如在这个项目中，我会寻找杂志、扳机释放器、枪机、库存弹药、45 ACP子弹和握把等相关资料。我还会参考Youtube视频/频道，如forgotten weapons，分析光线如何与表面互动，这样我就知道为我所工作的每个元素应用什么样的粗糙度/金属值。
搭建阶段
在搭建阶段，我会将所有组件建模到较低的细节水平，这样如果我做错了，我可以随时回去重新调整比例和形状。我这样做是因为我喜欢在进行高到低多边形建模之前，先确保所有形状和总体设计正确。
高多边形与低多边形建模技术
在制作高多边形时，我采用3Ds Max至Zbrush的工作流程，首先创建低多边形模型，因为我只需要平滑的边缘来协助游戏中的光线捕捉。此外，使用这种方法，我在完成高多边形后不需要重做低多边形网格。
对于高多边形网格，我会首先将低多边形网格导入Zbrush，并添加turbosmooth（带有平滑组），这样不会变形我的形状并保留所有基本形态。同时，网格需要足够密集，以便在使用带有Polish的Dynamesh时不会出现平滑错误。
左侧模型没有turbosmooth，右侧模型应用了带有平滑组的Turbosmooth。
然后，我会将模型导出到Zbrush，并应用4096的高分辨率Dynamesh，一旦进入Dynamesh，我会使用带有清晰边缘的Polish来平滑所有硬边，使其变得更加柔和。
在Zbrush中，从低到高的最终结果如下。
UV展开/烘焙
在UV部分，我会首先设置所有平滑组到正确的多边形和表面，然后我会放松不同的UV岛，并尽可能地对齐它们，最后我会使用UV pack master来尽可能地利用所有UV空间。
我还为这把武器使用了4张不同的UV贴图，以便在整个网格上保持良好的分辨率，例如，一个UV用于接收器、弹匣、枪托和前握把。
最后，在烘焙部分，我会使用Marmoset Toolbag来渲染所有贴图，因为它的自定义笼子非常出色，我可以改变武器每个元素的大小。
纹理制作
在纹理方面，我会重新排列我的参考板，让一切看起来清晰明了。然后，我会使用非常基础的填充层或基本纹理，作为我聚合物的基本法线贴图，为添加基础纹理打下基础。
接下来的任务是为每个元素添加一些材质分离，这样它就不会在整个武器上共享完全相同的聚合物材质，我会通过在某些区域添加大量灰尘，为某些元素分配不同的颜色，并使基础粗糙度值略有不同来实现这一点。
然后，我会从具有基本材质定义的良好基础材质开始，例如颜色变化、粗糙度变化来打破表面，正常信息，需要的区域有大量的高度数据，以及添加大型细节，如大型划痕或灰尘。另一个值得一提的方面是，我通常会在边缘部分绘制聚合物，以营造出一种磨损的聚合物效果。
下一步，我会添加中等大小的细节，例如在我的聚合物中添加更大的颗粒细节，如添加白噪声来添加不同颜色的颗粒，如红色、紫色、蓝色和橙色，我会在基础颜色的叠加层中应用非常细致的数值。然后，我会在有活动部件或操作员经常触摸的区域添加详细的划痕和油污。
最后，对于精细细节，我会在我的聚合物颗粒的某些区域添加精细的颜色变化。
以下是在Painter中材质分层和材质分离的图片。
渲染、光照与最终处理
渲染本身就是一个可以单独成文的主题，但为了涵盖我渲染设置的基本通道，我会添加一个标准的三点光照设置，加上中性的天空光，以便它代表我的纹理的真实性质，就像在Painter中一样。然后，我会添加小规模的光照来突出关键细节，如前握把、枪管或深入的颗粒。最后，我会启用光线追踪渲染，以确保场景的图像尽可能清晰且品质上乘。
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