分享受《铃芽之旅》启发的“神话之门”项目解析，展示了他如何设置水Shader并阐释了帮助他实现更有机材质的纹理算法。
神秘之门
作为日本动画的忠实粉丝，新海诚的作品以其广阔的天空、深邃的云层、引人入胜的镜头角度和精细的帧画面令我印象深刻。他的风格虽然色彩取自吉卜力工作室，但保持了丰富的阴影处理和现代青年漫画的画风。
选择合适的概念是定位场景工作的关键阶段之一，可能耗时甚巨。正确的轮廓、构图和指导原则能将看似平淡的概念转化为美轮美奂之作。我很享受基于动画《铃芽之旅》的概念工作，显而易见，这是一个经验丰富的艺术家团队的杰作。
我将概念图做了简要的构图标记：
- 主要引导线用红色标出，
- 蓝色代表通往主要物体的路径，
- 次要引导线为紫色，
- 黄绿两色标记图中的重量平衡点：左右体积相加是均衡的。
此外，通过将图片转换为黑白，我们可以了解颜色在值上的差异。这些差异还允许我们突出显示观看者首先注意到的对象（在我们的示例中，它是门）。由于颜色不那么明亮，观看者将专注于其他因其价值而脱颖而出的元素。
确定风格和概念后，我从成功在3D中实现这种风格核心理念的艺术家那里汲取灵感，例如Kima Honma在《Stray》项目中展现的废弃废墟的植被和氛围。
我决定将物件的细节级别设定为接近真实但略带风格化。Pawel Kostecki在《消逝的光芒》项目中的作品成为我最好的参考。
块面搭建
块面搭建从道具、模块和植被的分类开始。
基于人体尺寸创建了门和一楼模块的基础网格模型。调整了摄像机，校准镜头，微调焦距，确保所有块面线条与概念图完全匹配。
我从市场购买了天空素材，并迅速在ZBrush中建模了小山。
资产制作
首先，遵循行业标准处理资产和模块。在RizomUV中进行展开，主要遵循计算texel密度、拉直岛屿、重叠并紧密打包的原则。在Marmoset Toolbag烘焙法线贴图或在Blender中使用倒角法线。
其次，首次深入背景处理。为天空图片添加渐变，使颜色更加生动。在Photoshop中绘制云朵，使其比概念图更蓬松轻盈。为了降低云朵的对比度，边缘略微透明化。随后在山上种植树木。
光照与材质
在UE5中通过层次系统工作，我发现它比放置点光源更为简便。定向光照将场景分为两半，在右侧形成定向光斑。第二道定向光投射额外阴影，增强物体深度。整体填充光照亮整个场景，天光则用于柔化阴影中的黑色并照亮水面。
通过基础光照、阴影及背景的调整，我实现了初步效果。在Substance中统一调节所有未来导入UE5的纹理的对比度和HSL预设，有助于节省独特纹理和反射材质的时间。
Shader制作
Shader是创造细致优化环境的重要环节。为挖掘环境渲染管线的全部潜力，我编写了自己的Shader。
展示了如何通过遮罩在此场景中组装材质。
通过Shader的通用材质配置每一层，适用于当前及未来的项目，便于处理平铺纹理、位移以及使用混合、着色、揭示遮罩、顶点颜色和UV集将它们融合。这使我能够重复利用许多相同纹理，实现多样材质。
首次接触水体，我花费大量时间进行实验。
液体中，四层材质在表面不同距离处组合，单独的材质用于处理焦散。概念图显示浅水深度、光线折射产生的渐变和光斑。为表现这些，我必须自制水材质，因为购买的水系统并不符合我的需求。
为营造背景的空间感和光量，以及传达空旷废弃室内氛围，我创建了玻璃材质。
纹理技巧
我能够充满热情并详细地阐述优质独特纹理的重要性，以及体积感、渐变、色彩变化、点缀和叙事在其中所扮演的角色。但这一主题足以构成一个独立的课程。在这篇文章中，我更想聚焦于纹理处理的逻辑性上。
对于更有机的材质，我采用特定的纹理算法：
- 法线贴图上的贴花——包括文字、螺纹、孔洞、锁孔等未在高模体现而选择在Substance中应用的元素。
- 底层——使用亮色标记，展示未完成区域。
- 基础色——覆盖模型大部分区域的主色调。
- 颜色变化——通过蒙版增加色彩变化，避免使用纯黑纯白以防模型显得脏乱。
- 渐变——指示模型上下部分，添加磨损等纹理故事，并通过冷暖色调对比增强效果。
- 光照——Substance Painter的光照生成器快速标示模型高低差，使凹陷处暗淡，凸出部分明亮。
- 重点——引导观者注意力的工具，无论是污渍还是剥落漆面，分为小、中、大三种，需找到平衡。
- 边缘——重要的轮廓部分，忽视则模型显得无形状、缺乏锐利感。
- 粗糙度——根据材质、磨损程度和故事叙述，处理主要的浮雕差异区域。
经过精心调整，我在Shader中使用颜色着色、对比度和饱和度匹配参考。
因此，UE中的色彩校正主要是调整阴影的颜色和饱和度，以及细化过亮区域的色调。
结语
通过创作像新海诚作品这样的杰作，我的艺术技能得到了显著提升，深入环境技术与Shader的开发。我的建议是：致力于有趣且触动心灵的概念创作。我的目标是在充满艺术激情的同事中找到一家工作室，共同实现我的抱负。
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